LA LECON |
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Le TNP ( Lic. 2-1000160 ) prsente : ce spectacle. Cette leçon se donne trois : un professeur d'allure classique, une lve docile, une bonne rigoureuse et austre. Rendez-vous est pris, chez le professeur, pour prparer " mademoiselle " au " doctorat total ". La progression du savoir sera mthodique : gographie, arithmtique, linguistique et philologie. Au tout dpart, les changes respectent le stricte cadre des codes sociaux induits par ce type de relation. Bien sûr, il y a la timidit du professeur, la naïvet de l'lve et les interventions intempestives et inquitantes de la bonne qui " interpellent " le spectateur, mais c'est par le langage que tout va basculer. S'affoler. Le professeur s'empare peu peu de la parole et la leçon prend un tour magistral et sadique. Son objet se fait de plus en plus improbable. Les mots s'animent alors en sries obsdantes, se rptent jusqu'au mot de la fin, qui apparaît alors comme l'instrument d'un crime imaginaire perptr sur scne : " Dites : couteau… cou… teau… couteau… cou… teau… " Dans ce drame comique, le langage est comme un terrain min qui, sous ses apparences de convention et d'change, devient l'arme abstraite d'un asservissement. Si la leçon ne nous enseigne rien, elle fait plus essentiel : elle nous met en veil. " C'est ce coup de dynamite rigolard dans les conventions quites, quelles qu'elles soient, qui a assur la porte universelle et le triomphe mondial du thtre de Ionesco. Ds que la machine sociale ou smantique laissait voir sa dglingue, on a dit, on rpte encore, “c'est du Ionesco”, comme on disait nagure : c'est “ubuesque” ou “kafkaïen”. " Bertrand Poirot-Delpech |
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